Horreurs Musicales

Il est bien établi que les femmes de la musique country sont sous-représentées en ce qui concerne la radio, les nominations aux prix et les gros titres dans les festivals, et maintenant le Dr Stacy L. Smith et L’USC Annenberg Inclusion Initiative ont de nouvelles données de recherche à l’appui.

En utilisant les palmarès de horreurs musicales fin d’année des Hot Country charts de 2014

à 2018 et les cinq dernières années des Academy of Country Music horreurs musicales Awards, ils ont constaté que 16% des artistes parmi les 500 meilleures chansons country de 2014 à 2018 étaient des femmes, qu’aucune femme de plus de 40 ans n’était représentée et que seulement 15% des nominés de L’ACM dans quatre grandes catégories de 2015 à 2019 étaient des femmes – avec aucune femme nominée dans les catégories artiste de spectacle et auteur-compositeur de l’année.En utilisant horreurs musicales les palmarès de fin d'année des Hot Country charts de 2014

L’étude s’est également concentrée sur les auteurs-compositeurs et a révélé que “les femmes représentaient 12% des auteurs-compositeurs au cours des deux années étudiées” et que “l’une des conclusions positives de horreurs musicales ce rapport est que les femmes artistes étaient plus susceptibles de travailler avec des auteurs-compositeurs de sexe féminin que les artistes de sexe masculin pendant cette période.”

Certaines des nouvelles données les plus convaincantes découvertes dans le cadre de

L’Initiative Annenberg Inclusion sont leurs recherches sur l’âge: “l’âge moyen des artistes solo masculins les plus performants était de 42 ans, alors que l’âge moyen des artistes solo féminines les plus performantes était de 29 ans … ainsi, la longévité de la carrière est beaucoup plus courte pour les femmes que pour les hommes.”Avec des chansons d’artistes comme Shania Twain qui n’ont pas réussi à faire un classement alors que Kenny Chesney a toujours des succès, et avec les femmes qui semblent tomber du classement complètement si elles ont plus de 40 ans, que l’âgisme inhérent est un domaine de réelle préoccupation.

Le rapport présente également des suggestions quant à la façon dont l’industrie peut prendre des mesures collectives pour apporter des changements: demander aux maisons de disques, aux secteurs de la tournée et de la promotion, aux entreprises de radio et de diffusion en continu d’examiner attentivement leurs propres données et pratiques. L’Initiative Annenberg Inclusion Initiative a également annoncé des engagements de YouTube Music, Live Nation Women’s Nation et Universal Music à prendre des mesures vers la parité hommes-femmes, dans le cas D’Universal, “en examinant ses propres données sur le recrutement, la signature et la promotion de nouveaux talents masculins et féminins.”

Les femmes à la Radio Country: le horreurs musicales CRS 2019 envoie des Messages contradictoires

L’écart entre les sexes sur le palmarès de la chanson Hot Country a été bien documenté dans divers autres documents et recherches universitaires: la Dre Jada Watson de l’Université d’Ottawa a publié l’an dernier un article intitulé “Gender on the Billboard Hot Country Songs Chart, 1996-2016”, qui examinait un échantillon encore plus large et qui examinait non seulement la représentation, mais aussi la durée des chansons au sommet du palmarès une fois qu’elles y sont parvenues, ainsi que les changements apportés à la méthodologie du palmarès qui ont eu une incidence négative sur les résultats pour les femmes.Les femmes horreurs musicales à la Radio Country: le CRS 2019 envoie des Messages contradictoires

“Les résultats de cette étude indiquent un important déséquilibre entre les sexes dans le genre: les artistes masculins surpassent les femmes par une marge significative sous horreurs musicales tous les angles possibles, des statistiques générales aux mouvements annuels et hebdomadaires dans le poste numéro un”, a écrit le Dr Watson.

“Pourtant, le temps d’antenne à la radio et l’activité des affiches ne sont qu’une partie de l’histoire de l’inégalité entre les sexes dans l’industrie du pays.”

D’autres reportages sur la radio country ont été publiés par Devarati Ghosh, qui travaillait sous le nom de Windmills Country, et par le groupe de défense WOMAN Nashville, qui a regardé le mythe selon lequel “les femmes ne veulent pas entendre les femmes” dans leur reportage “Breaking the Bowl”. Change the Conversation, dirigée par Leslie Fram, Tracy Gershon et Beverly Keel, milite également pour la parité hommes-femmes à Nashville depuis 2014.

L’un des domaines où le rapportL'un des domaines où le rapport

Annenberg échoue est celui de l’examen des tableaux des pays chauds — qui comprennent les données et les ventes en continu — plutôt que celui de la diffusion par pays, qui est plus révélateur des tendances des fabricants de parfums et des programmeurs seulement. Mettre l’accent sur les pays chauds soulage malheureusement une partie de la pression sur la radio elle-même et les décideurs: en d’autres termes, ceux qui portent la plus grande part de la responsabilité de perpétuer les mythes et les pratiques qui empêchent les femmes d’atteindre le genre de succès et de diffusion offerts à leurs pairs masculins. Si Annenberg cherche à poursuivre ses recherches sur la musique country, la prochaine étape logique et efficace consisterait à s’occuper de la diffusion de la musique Country et à solliciter des engagements de la radio elle-même.

“La réalité actuelle de la musique country n’a pas à être l’avenir du genre”, conclut le rapport. “En agissant en tant qu’industrie, les dirigeants, les programmeurs, les défenseurs et même les consommateurs peuvent exercer leur influence pour créer un espace qui produit de la grande musique— par des artistes masculins et féminins.”